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李焕民木刻套色版画作品《初踏黄金路》

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发表于 2016-6-2 10:06:04 | 显示全部楼层 |阅读模式






李焕民木刻套色版画作品《初踏黄金路》

李焕民木刻套色版画作品《初踏黄金路》

李焕民《初踏黄金路》
54.3cm×49cm,木刻版画,1963 年中国美术馆收藏



        《初踏黄金路》表现了一前一后两位少女拉着牦牛收割归来的场景。在前面的一位, 比较文静, 但外衣的一只袖子又是洒脱地搭在肩上, 一只手拉着耗牛, 另一只手拿着一株可能是前面驮子上掉下的青裸, 这一耙节, 把人物的精神更进-步揭露出来了。后面的一位妇女, 似更活泼,外衣围在腰里, 头上面有一根头发飘拂, 因而又增加了几分豪宕之气, 能使人想冕她干起活来也定是一员猛将, 明朗、‘ 乐观的情褚洋溢于眉宇之固。都表现出了她们刚强朴实的性格, 和袒盈、矫健、活跃的姿态。

        西藏民主改革之后,西藏农民不再给别人劳动,政府不收农业税,粮食都是自己的,农民高兴的心情、无拘无束的感觉溢于言表。作品生动地记录了新中国藏族人民的生活状况,也从一个侧面深刻地揭示了新社会人民的精神状态。《初踏黄金路》即通过藏族妇女牵着满载青稞的牦牛踏歌而归的情景,反映了这历史的巨变,表现了藏胞初获丰收的新奇感和幸福感。金色调象征丰收,也象征着美好与未来。构图富节奏感,刀法奔放而纵横有致,是一幅情景交融,现实主义与浪漫主义相结合的好作品。

      《初踏黄金路》像一首抒情诗,一切都是黄金般的:阳光、麦田、大路,收获的节季,丰收的场景,愉快的人民,使人感到浓郁的生活气息和一派兴旺的气象。作品自然生动、韵律感强:层层麦浪由近及远,妇女们牵着驮满青稞的耗牛由远渐近;画作主体的两位妇女正一先一后地沿着曲折的大道而来,构成游走流动的画面。作者通过特定的情节,刻划了人物内在的精神,不是平板地描写生产的一个过程,他没有追求表面的热闹,或者使人物仅作欢欣之状,而是把丰收的喜悦表现得深沉含蓄。细节、环境、神情笑貌,直至色彩、线条,无一不是为表现作者讴歌藏族妇女翻身、藏族同胞步向新的生活这一感情。

      如果说建国后和新时期的版画反映了中国的一个艺术时代,李焕民则当之无愧是那个时代的一个标志。李焕民是人民的艺术家,他说:“我画人民,画存在于人民中的高深品德,画人民丰富的内心世界,画人民多姿的风采,因为人民是推动历史前进的动力。”李焕民是一个执著的艺术家,他坚持艺术创作“不但是说事,而且是说美”,几十年来,把发掘美的目光锁定在西藏这块汇集着热情、坚忍、朴拙和豪迈的土地上,创作出一大批具有重要美术史意义的艺术作品。






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