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聂危谷中国画作品欣赏

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发表于 2018-11-22 16:59:51 | 显示全部楼层 |阅读模式





聂危谷中国画作品欣赏




章剑华:危谷出新境

        聂危谷先生是一位典型的学院派画家,这并非因为他是南京大学的教授,而是因为他的艺术创作具有学术性、创新性和独到性,有着明显的学院派特征。纵观他的艺术创作之路,可以了解他试图从哪里走向哪里?

        从山水到都市。中国画分山水、花鸟和人物。显然,聂危谷的画属山水一类。大家知道,自然界的山山水水,总体而言,大致是相同相近的,是亘古不变的。这就使得中国画在题材上有一定的局限性。画家们遇到并要解决的两大问题是:一是画什么?二是怎么画?画什么是创作题材问题,怎么画是艺术语言问题。画家首先碰到的是创作题材问题。聂危谷进行了长期的寻觅、探索与思考,他把眼光投向了都市,投向了建筑。都市与建筑密不可分,共同构成人类文明进步的重要文化标识,承载着历史时间的风雨侵袭,承载着人类社会的沧桑变化,承载着各类人群的悲欢离合。于是,聂危谷毅然决然地在题材上突破,从山水中突围,把都市建筑作为自己艺术表达的主要对象,作为自己国画创作的重要题材。正所谓:咬住建筑不放松,题材就在都市中。置身危谷出新境,横看侧观各不同。

        从水墨到彩墨。当国画遇上都市,水墨遇上建筑,问题就来了,难度就大了。为什么?传统山水画中没有现成的东西可用,没有现成的答案可循。这就给聂危谷设置了难度。难度就是高度。聂危谷迎难而上,向高度艰难攀登。他没有丢掉中国画最基本的东西,坚持用笔墨语言描绘都市,描绘建筑,同时又对水墨语言为主的语言体系进行积极的创新,使之更适合现代都市元素的艺术表达。于是,他鉴借其它画种包括西画的手法与经验,经过大量实验性摸索,形成他所独创和掌握的彩墨表达方式,解决了怎么画的问题。他把彩墨作为表达现都市与建筑的主要艺术语言,并在水墨与彩墨之间寻找到最合适的比例关系,通过浓淡、色彩、光影的变化,使画面富有层次性、肌理性和律动性,具有厚重感、立体感和灵性感。所以,聂危谷的作品,既是主观可感的现实都市和文化标识,又是超离客体的精神世界和生命存在。

        从有界到无界。这次展览的名称叫做《无界》。我想,这是聂危谷先生对于艺术、对于世界、对于人生的感悟所得。有就是无,无就是有。这是宗教观、哲学观、人生观,也是艺术观。无论何时何地,无论何人何物,都是从无界到有界,再从有界到无界。艺术也是这样。传统到现代,从继承到创新,就是这个过程。聂危谷先生的艺术之路,正是从零开始,步入传统,继而突破传统,进而进入“无界”之境,即从解构传统水墨固有范式,创建现代彩墨的艺术语言,打破传统与现代的界限,消融东西方艺术的界限,跨入力图突破物理时空和思想观念的疆域,进入了更为宏远、更为自由的艺术天地。

        从山水到都市,从水墨到彩墨,从有界到无界,聂危谷先生还在路上,他还在探索,还在创新,还在前行。无限风光在险峰。相信聂危谷先生一定能够坚守艺术理想,登上艺术之巅。


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