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曹元伟:行书中的矛盾谈

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发表于 2018-10-22 09:24:10 | 显示全部楼层 |阅读模式





行书中的矛盾谈——大小





        行书是介于楷书和草书之间的一种书体,有行楷和行草之分,偏向楷书,用笔较为严谨的称为行楷,如王羲之的《兰亭序》;偏向草书,用笔较为灵动的称为行草书,如颜真卿的《祭侄稿》。无论是行楷还是行草,都要求有各种矛盾的对比,只有这样行书作品才不至于刻板,才能展示出行书独特的风采。现在谈谈大小在行书中的运用。

        大小,指字的大小,就是在行书作品中,字的大小是不断变化的,如米芾的《粮院帖》(下图),第三行“人”和“傥”比较大,其他的字相对就比较小,尤其是最后的“知”字,也是因为最后地方小,就把“知”写小了,如果是初学者,很可能就空下来,把“知”写到下一行了。第四行的“礙”比较大,其他的字也不是均匀的,“即”“自”最小。第七行的“於”“幸”比较大,“上下”比较小。通篇来看,第一行和第二行相对来说大小有些匀,但也不是没有变化。在临帖时,要有意关注字与字之间的大小变化,当然,更要有意去做大小训练,久而久之在自己的笔下大小的变化就会成为自然。




米芾《粮院帖》(点击查看高清大图





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 楼主| 发表于 2018-10-25 15:11:57 | 显示全部楼层





行书中的矛盾谈之二:粗细




        粗细变化,是行书作品中各种变化中的最重要的部分,它是由提按造成的,也就是说提按是动作,粗细是结果。提,就是将毛笔适当提高,使毛笔入纸的深度变浅,毛笔提得越高,写出来的笔画就越细。按,和提相反,它是加大毛笔入纸的深度,入纸越深,写出来的笔画就越粗。毛笔在书写过程中,无时无刻不在做着提按动作,毛笔总是在一上一下地运动,就像在跳舞,不过,提按动作一般都在细微处,并不是十分明显,这也给初学者观察提按造成一定困难,所以大多只能通过笔画粗细的变化来体会提按。提按变化丰富,作品就耐看,提按变化少,作品就平直。

        (图1)是宋代吴琚的《寿父帖》,此帖笔画粗细变化非常明显,不仅字与字之间有变化,即使在一个字内也是如此,如第二行的“笔”,第三行的“悉,第四行的“常”,第六行的“有”,第七行的“事”、“方得”,第十一行的“嵗”“裏”等等。第五行的“难避事”三字甚至形成了面积较大的墨块,使粗细对比更加强烈。  




宋代·吴琚《寿父帖》(点击图片查看高清大图)


        (图2)是唐代欧阳询《行书千字文》的局部,它与吴琚的《寿父帖》一比较就不难看出,因为欧阳询的笔画比较均匀(当然还有大小、疏密等原因),就显得平淡,不能给人太多的回味。


唐代·欧阳询《行书千字文》局部

唐代·欧阳询《行书千字文》局部

唐代·欧阳询《行书千字文》局部






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