彭城艺术网

 找回密码
 立即注册

中国画技法之破墨

[复制链接]
发表于 2018-3-13 13:56:56 | 显示全部楼层 |阅读模式





中国画技法之破墨






中国画技法之破墨

中国画技法之破墨



  破墨,中国画技法名。所谓破墨法,就是先染出墨色,趁墨未干,再在其上施加墨色的方法。是历代画家在创作实践中不断探索、积累和总结的一种用墨技巧。清代笪重光《画筌》中有:“墨以破用而生韵,色以清用而无痕。”以宋元最为盛行,明代以后,知此这渐鲜。至黄宾虹则突出了对破墨的重视程度,将其列入七墨之法。在《黄宾虹的山水画法》中,王伯敏关于破墨讲述得最为详细,认为破墨要注意以下几点:“其一,破墨须乘湿进行,两次用墨墨色浓淡反差宜大;其二,前后两次施墨,画面干湿程度与笔端水分含量根据画意掌控,应当恰到好处;其三,前后用笔,比意相嘱,笔型变化对照参差有致。”潘天寿认为用墨:“在干后重复者,谓之积,在湿时重复者,谓之破。”作画用破墨法,目的在于使墨色浓淡相互渗透掩映,达到滋润鲜活的效果。

  破墨法始见南朝梁萧绎《山水松石格》:“或离合于破墨。”唐代张彦远《历代名画记》载:“余曾见破墨山水,笔迹劲爽”,王维首先采用“破墨”法,开水墨山水先河,于水墨晕染之间始用破墨作画,打破了青绿重色和线条勾勒的束缚,发展了笔墨新意境。同时他记载张璪 “画八幅山水障,在长安平原里,破墨未了,值朱呲乱,京城骚扰,璪亦登时逃去。”至五代,运动破墨法已较为普遍。宋代韩拙在《山水纯全集》中提到:“落墨坚实,凹深凸浅,乃破墨之功。”现代黄宾虹在论画时说:“破墨之法,淡以浓破,湿以干破。皴染之法,虽有不同,因时制宜可耳。

  破墨方法很多,如浓破淡、淡破浓、干破湿、湿破干、水破墨、墨破水、色破墨、墨破色等。清·沈宗骞说:“先以淡墨勾定匡廓,匡廓既定,渐乃分凹凸,形体既成,渐次加浓,令墨气淹润,常若湿者。”即所谓的“浓破淡”;“淡破浓”是先画浓而后破之以淡。无论是浓破淡还是以淡破浓,共同之处均在于“破”,就是在趁第一遍墨未干时,在局部用第二遍或更浓或更淡的墨,造成浓墨在淡墨上的渗化,或淡墨对浓墨的冲击。在此基础上,出现了“干破湿”“湿破干”和“水破墨”等各种破墨方法。“干破湿”是指用含水量少的墨去破含水量多的墨,多是干浓墨(焦墨)去破湿淡墨;“湿破干”是先用渴笔蘸重墨勾点皴擦,再用含水量大的淡墨来破,注意掌握破的时间,如过早,则渗化太大,不见形质,过晚就不起作用了。“水破墨”是先画墨,而后破之以水,“墨破水”则反之。“色破墨”指在宣纸上涂上墨色,乘墨色未干再在其上施加颜色;“墨破色”即在画上点色后,当彩色未干时,墨点或墨线打上去,使其在纸上化开。

  黄宾虹在《画法要旨》中提到,“直笔以横笔渗破之,横笔则以直笔渗破之,均于将干未干时行之。利用其水分之自然渗化”。说明破墨法除浓淡变化外,用笔的不同方向,也影响到破墨的效果。破墨发挥了笔法的作用,也发挥了水的浸润作用。破墨和泼墨都是使墨韵灵活多变的方法,而破墨比泼墨容易控制,可致广大,可尽精微,浓淡交融、干湿点皴,从而得到浑厚、滋润、苍茫兼有的水墨效果。(巩雪)

  参考:
  1清·笪重光 《画筌》
  2王伯敏 《黄宾虹的山水画法》
  3《浅谈破墨法》朱国栋,载于《大众文艺》2012年第2期。
  4《运墨而五色具 中国画用墨发展及墨法理论概述》薛永年,载于《吉林艺术学院学报》1983年第1期。
  5《破墨及“破”》滕家明,载于《中国书画》2011年第7期。




回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 立即注册

本版积分规则

网站地图 | 关于我们 | 版权声明 | 免责声明 | 广告联系 | 联系我们 | 加入我们 | 网站投稿

Archiver|手机版|小黑屋|彭城艺术网

( 工信部备案号:苏ICP备11054331号-1 )

苏公网安备 32031202000102号

版权所有 彭城艺术网 X3.2 © 2001-2013 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表